ma华，ma来西亚华侨的简称。十四岁的我，接chu2的文字样貌算不上全面；然而在浅尝ma华文学之後，它为我开了一扇窗，让我更T会到了方块文字的奥妙。且让我说说这片面接chu2的感觉吧。
初识是陈大为的诗集《巫术掌纹》。我很少见到书名、内容和封面如此呼应的书：它的封面是shen邃的幽蓝，绘上一枚难以辨形的枯瘦指掌图样；而那正是其中文字的氛围啊——在广袤的晦暗中，涌动着引人入胜、魔幻而传说的荧荧大河！
我觉得作者在这本诗集中写得多的是物景和传说，因为题材的缘故，并非充满热带sE彩的作品，而是作者的风格贯穿。他的用字遣词有zhong酝潜之感，且拆解重组并不桎梏於习惯上的字词用法，读来甚受摇撼。
再者，诗句肢解後看似简明，然而织成字串、句子後，却常不能一目了然其义，将cH0U象与物象互拟的诗篇们尤为如此。这本书适宜细细品阅，囫囵吞枣的读法将不知所云。阅毕一辑、一首、一句，稍停，或可感受到其作品的後劲之钜、意味之袅。
初尝热带气息则是锺怡雯的《野半岛》和h玮霜的《母墟》。
她们的用字有个共同点：每个句子都可以富有热带的神秘sE彩，且绘声绘影，极ju画面感，彷佛丛林在眼前蹦tiao。字与字都是你我所熟悉的，许多组合却是不曾想过，令人惊YAn於这崭新滋味。
《野半岛》叙写了锺怡雯眼中的ma来西亚，以及她的儿时记忆。不得不说，妈妈同我讲过的故事，我在书里窥见了。橡胶树和油棕园，在作者和妈妈的记忆里是相通的。还有啊，作者提到「双声带切换自如」，亦是妈妈的写照之一：当她打电话回家、和外婆聊上个把钟tou，口中liu利吐出的就是我一窍不通的客语，转过tou面对我们的刹那又换回一口标准国语。读到这些有着熟悉场景的片段，使我对这本书颇有共鸣。
我很喜欢锺怡雯的文字，她的笔调细致却潇洒，带着yAn光的豪放和几许斑驳的苍老；她的字里行间有丛林，有迷人的风景和风情。我从这本书里chu2到了难以言传、富有节奏的律动，还有台湾作家与ma华作家不同背景形成的笔锋差异。
且说h玮霜的《母墟》，它光是书名便令人耳目一新。以怀胎十月为骨架、儿时想像为血r0U，用小nV主角清澈的眼光，在虚虚实实间拼凑出了一段关於追寻的旅程。
我的阅历和年岁不够，在《母墟》时只能将其当作一篇篇故事来看。纵然我总觉得它蕴han了某zhong意义，但对我而言仍过於隐晦。之所以能沉住气将这样一本书阅毕，主因仍是文字。
《母墟》是一本虚实jiao错的。也正因为它所ju有的幻想纹理，它的文字得以更加自由。nV主角小舞在丛林的冒险、与大鳄鱼的邂逅、市场里的奇遇、对野味的排拒、在花园目睹的破败......都在文字的堆砌下鲜活了起来，sE彩斑斓。作者的笔调飞扬，曳着读者的心情起伏，以shen入秘境般的小小兴奋娓娓dao来。虽然我个人认为叙事语气与小nV主角的年龄设定有些不符，不过若是口吻过於稚nEnG，又怎能构筑出如此立T的作品呢？又，小舞的设定若不是个孩子，她是否就难以那般ju有透明感与探索JiNg神？
这三本书都是我十分喜欢的，值得一阅，可以从《野半岛》和《母墟》开始，感受看看一个热带国度的神秘。
在我为数不多的经验里，台湾书店里的，是以台湾作家及欧美作家为大宗。当然，各家书店陈列的b例各有不同，日语翻译作品也是书店几乎都有的。然而我想说的是，台湾作家的作品，似乎是以网路文学和言情为主，我认为这样的作品大多着重情节远甚於文字，而且语气常稍微口语化；欧美翻译文学的题材b较多元、ju特sE，不过很多译者的笔调都十分相近。因为市场取向，这两zhong类别在书局占据多数陈列；但这是我觉得有点可惜的地方。并不是说它们不值得一读，我个人也很喜欢，不过就像我一样，很多人已经太习惯被浸泡在这样的叙事口吻、这样的文句氛围、这样的词语组合里了。
试试别zhong口味的文字吧，华语文学并不是只有台湾拥有，我觉得ma华文学是一个不错的开拓起点。就算没有相似背景、不知dao历史渊源也没关系，就尽情去咀嚼那些，来自北纬五度的文字吧。
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这篇琢磨了满久，不过都是cu浅的个人看法啦笑
耐心读到这里，辛苦啦:
初识是陈大为的诗集《巫术掌纹》。我很少见到书名、内容和封面如此呼应的书：它的封面是shen邃的幽蓝，绘上一枚难以辨形的枯瘦指掌图样；而那正是其中文字的氛围啊——在广袤的晦暗中，涌动着引人入胜、魔幻而传说的荧荧大河！
我觉得作者在这本诗集中写得多的是物景和传说，因为题材的缘故，并非充满热带sE彩的作品，而是作者的风格贯穿。他的用字遣词有zhong酝潜之感，且拆解重组并不桎梏於习惯上的字词用法，读来甚受摇撼。
再者，诗句肢解後看似简明，然而织成字串、句子後，却常不能一目了然其义，将cH0U象与物象互拟的诗篇们尤为如此。这本书适宜细细品阅，囫囵吞枣的读法将不知所云。阅毕一辑、一首、一句，稍停，或可感受到其作品的後劲之钜、意味之袅。
初尝热带气息则是锺怡雯的《野半岛》和h玮霜的《母墟》。
她们的用字有个共同点：每个句子都可以富有热带的神秘sE彩，且绘声绘影，极ju画面感，彷佛丛林在眼前蹦tiao。字与字都是你我所熟悉的，许多组合却是不曾想过，令人惊YAn於这崭新滋味。
《野半岛》叙写了锺怡雯眼中的ma来西亚，以及她的儿时记忆。不得不说，妈妈同我讲过的故事，我在书里窥见了。橡胶树和油棕园，在作者和妈妈的记忆里是相通的。还有啊，作者提到「双声带切换自如」，亦是妈妈的写照之一：当她打电话回家、和外婆聊上个把钟tou，口中liu利吐出的就是我一窍不通的客语，转过tou面对我们的刹那又换回一口标准国语。读到这些有着熟悉场景的片段，使我对这本书颇有共鸣。
我很喜欢锺怡雯的文字，她的笔调细致却潇洒，带着yAn光的豪放和几许斑驳的苍老；她的字里行间有丛林，有迷人的风景和风情。我从这本书里chu2到了难以言传、富有节奏的律动，还有台湾作家与ma华作家不同背景形成的笔锋差异。
且说h玮霜的《母墟》，它光是书名便令人耳目一新。以怀胎十月为骨架、儿时想像为血r0U，用小nV主角清澈的眼光，在虚虚实实间拼凑出了一段关於追寻的旅程。
我的阅历和年岁不够，在《母墟》时只能将其当作一篇篇故事来看。纵然我总觉得它蕴han了某zhong意义，但对我而言仍过於隐晦。之所以能沉住气将这样一本书阅毕，主因仍是文字。
《母墟》是一本虚实jiao错的。也正因为它所ju有的幻想纹理，它的文字得以更加自由。nV主角小舞在丛林的冒险、与大鳄鱼的邂逅、市场里的奇遇、对野味的排拒、在花园目睹的破败......都在文字的堆砌下鲜活了起来，sE彩斑斓。作者的笔调飞扬，曳着读者的心情起伏，以shen入秘境般的小小兴奋娓娓dao来。虽然我个人认为叙事语气与小nV主角的年龄设定有些不符，不过若是口吻过於稚nEnG，又怎能构筑出如此立T的作品呢？又，小舞的设定若不是个孩子，她是否就难以那般ju有透明感与探索JiNg神？
这三本书都是我十分喜欢的，值得一阅，可以从《野半岛》和《母墟》开始，感受看看一个热带国度的神秘。
在我为数不多的经验里，台湾书店里的，是以台湾作家及欧美作家为大宗。当然，各家书店陈列的b例各有不同，日语翻译作品也是书店几乎都有的。然而我想说的是，台湾作家的作品，似乎是以网路文学和言情为主，我认为这样的作品大多着重情节远甚於文字，而且语气常稍微口语化；欧美翻译文学的题材b较多元、ju特sE，不过很多译者的笔调都十分相近。因为市场取向，这两zhong类别在书局占据多数陈列；但这是我觉得有点可惜的地方。并不是说它们不值得一读，我个人也很喜欢，不过就像我一样，很多人已经太习惯被浸泡在这样的叙事口吻、这样的文句氛围、这样的词语组合里了。
试试别zhong口味的文字吧，华语文学并不是只有台湾拥有，我觉得ma华文学是一个不错的开拓起点。就算没有相似背景、不知dao历史渊源也没关系，就尽情去咀嚼那些，来自北纬五度的文字吧。
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这篇琢磨了满久，不过都是cu浅的个人看法啦笑
耐心读到这里，辛苦啦: